神泉監折三慶元通寶祖模銅樣 原文
本帖被 完美 从 历代古钱 移动到本区(2023-01-25)
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神泉監折三慶元通寶祖模銅樣 原文
南宋軟模祖錢初探
屠燕治
1998年, 上海國際拍賣有限公司第三屆錢幣拍賣會上的第 187號拍品 ,
是一枚由江蘇送拍的神泉監折三慶元通寶銅鑄試樣 (圖 1) .
這枚銅樣的出現 , 使我們對南宋鑄錢工藝中的軟模祖錢第一次有了感觀上的認識 ,
並由此有了一個初步探討的機會 .
一. 折三慶元祖模銅樣的特徵與性質
這枚折三慶元銅樣 , 背素無文 . 直徑3317mm , 重 815g .
正面錢文 “慶元通寶 ”四字楷書旋讀 , 文字神韻與流通錢一致 , 但與背穿下三①、四、五、六紀年錢的文字特徵有區別 (圖 2) .
尤其令人關注的是這枚銅樣的形體 , 表現出原錢模用的材料是軟體介質 :
(1) 原錢模的上圍塑條較粗 , 中間頂部有碾壓印痕 ; 下圍留有細長的塑條拖尾 ;
(2) 錢文筆劃多呈波伏狀隱起紋 ;
(3) 字面局部高出緣郭 , 有的超高點和高出部位明顯有被人為壓平的視覺感 ;
(4) 錢文一點一畫均極精細 , 呈現出塑條和塑粒在粘貼時人工撥塑的原始形態。
“ 慶”字造型 . 按貼塑習慣 , 第一筆撇畫將塑條貼在平面上然後逐步碾壓以貼緊錢肉 , 因此在不同部位呈現出波伏狀高低不一的隱起紋 ;
第二筆細長橫畫尾部的頓點收筆、加在橫畫中間的點筆以及 “ 慶”字內中橫鉤收筆 , 都因塑粒高於錢面 , 有被人為壓平的痕跡 (圖 3之 1)。
“ 元”字造型 . 第一筆橫畫末尾 , 在粘貼塑條的尾部時用撥塑工具剔去一刀 , 雕成收尾的頓筆 , 所以在橫畫與頓點收尾的交接處留有明顯的 “ 刀 ”痕 . 第二筆橫畫 , 平直的塑條兩頭粗中間逐漸收細 , 末尾稍頓後收筆 , 頗具書法味 , 這是匠人對塑條細心修撥的佳作 ; 第四筆豎彎鉤 , 在落筆摁下後 , 與豎彎鉤之間斷開 , 這看似書法中的敗筆 , 但恰是證明用粘貼的塑粒表示摁筆 , 繼而又用彎曲的塑條組成豎彎鉤 . 筆劃尾部彎鉤有剔刀留下的 “ 刀”痕 (圖 3之 2) .
“ 通”字造型 .“ 甬 ”頭部 , 由彎曲狀塑條加塑粒作 “點 ”筆組成 , 因高出錢面 , 有明顯被壓平的視覺感 ; “ 用 ”部 , 由豎型塑條、橫折鉤彎曲形塑條、內豎兩橫塑條交錯疊壓構成 ; “ 走之 ”旁 , 則是用大小兩顆塑粒、曲形塑條和細長帚形塑條粘貼組成(圖 3之 3)。
“ 寶”字造型 . 筆劃雖多 , 各個部位同樣也用塑粒和塑條貼塑而成 (圖 3之 4)。
由於軟質錢模不能多次使用 , 但易於修整 , 這說明錢監採用軟體介質雕造錢模的真正目的是為了便於修模 , 以獲得理想的祖錢 .
因此錢監鑄造這枚折三慶元銅樣並不再流通 , 而是作為試樣 , 其性質如同今造幣廠雕刻師在初步完成錢幣稿設計之後的 “試壓樣幣 ” 。
宋代的樣錢 , 就其用途而言一般分為三類 :
一類是專供進呈皇帝審定之用的 “ 上省樣錢” ;
第二類是由戶部向鑄錢司頒降的“ 頒鑄樣錢”
第三類是各路轉運提點鑄錢司選出部分新鑄錢幣留作日後校對之用的 “ 校點樣錢 ” 。
折三慶元銅樣的出現, 表明錢監還有第四類用途的銅樣存在 . 戶部經皇上審定的樣錢頒發給鑄錢司下達到錢監 , (這裡說的樣錢應是頒樣式 , 也就是錢樣的字樣)又由錢監司按頒鑄樣錢雕造錢模 , 然後再用初步雕造成的錢模翻鑄出試鑄樣錢 , 即祖模銅樣 . 錢監製作出試鑄樣錢後 , 跟部頒樣錢進行比對 , 然後反復對錢模進行修整 , 直到符合頒鑄要求 , 最終可用作翻制鑄母的祖錢為止 .
因此 , 試鑄銅樣對祖錢和鑄母的產生 , 都起著至關重要的作用 .
從下列 南宋鑄錢管理流程圖”中 , 我們可以看到嚴州府神泉監試鑄銅樣在鑄錢流程中所處的位置, 從而對試鑄銅樣有一個比較直觀的瞭解。
二、關於南宋軟模祖錢的幾點看法
1．對 “ 祖錢”一詞的理解及定義。
古代鑄錢工藝自改用母錢翻砂法後 , 錢監雕造祖錢的技術品質便成了決定錢幣版式和影響整個鑄錢工藝的關鍵 .
上述 “南宋鑄錢管理流程圖”還可以看出 , 只有在錢監試鑄樣錢完全達到頒鑄樣錢的標準時 , 雕造的錢模-祖錢 , 才算獲得成功 .
但 “祖錢 ”一詞在宋代未見出現 .
“ 祖錢 ”一詞的概念 , 是相對于母錢而言 .
只有最後用來翻鑄母錢的錢模, 才稱之為祖錢 .
當然 , 祖錢和母錢分別也都可以理解為 “ 母錢 ” , 只是它們各自所對應的 “ 子錢”不同而已 .
對於祖錢來講 , 它對應的“ 子錢”是鑄母 , 為上一代母錢 ; 而平常稱呼的母錢 ,
它對應的 “ 子錢 ”是流通錢 , 屬於後一代母錢 .
當前 , 有關 “ 祖錢 ”一詞的解釋 , 在概念上常與樣錢發生混淆 .
比如 《中國古代名物大典》“ 祖錢 ”詞條說: “ 祖錢 , 亦稱雕母 .
”但在詞條解釋時卻說 : “‘ 祖錢’用以進呈官府或下頒鑄錢機關時 , 又可稱為 ‘ 樣錢’ ” .
而同書在 “樣錢 ”詞條中卻又說 :“‘ 樣錢’或亦指試鑄及初鑄之樣版錢 . ”
《古錢的鑒定和保養》一書 , 對 “ 祖錢 ”的解釋較為明白 : “ 雕母有木、牙、錫和銅四種質地” , “ 銅、錫雕母主要用於翻鑄鑄母,稱為 ‘ 祖錢’ .
但書中後一句將祖錢的材質限定為銅、錫兩種 , 這是不完全的 .
由此可見 , 錢幣學基礎理論研究中 , 對“ 祖錢”一詞需要有一個統一的定義 .
戴志強先生 《兩宋木質雕母錢的發現和研究》一文 , 根據廣元嘉陵江北宋濟眾監和南宋紹興監木雕母錢的出土資料 , 論述宋錢鑄造工藝時對 “ 祖錢”一詞作如下詮釋 : “ 錢監一般不會使用雕母直接翻鑄子錢 , 而是先用雕母翻出鑄母 , 再由鑄母來大量翻鑄子錢 , 供市場需用 . 這樣既可省工省時 , 又利於統一 , 保證品質 . 因此 , 在錢幣學上 , 又稱雕母為祖錢 , 意即鑄錢的祖模 . 這段文字 , 不僅對祖錢(祖模) . 雕母作出了明確的界定 , 而且對祖錢的製造者 -錢監 ,祖錢的材質 -增加到木質 , 祖錢的功能 - 翻制鑄母以及祖錢在整個宋代鑄錢工藝流程中所起的重要作用 , 均作了全面而細緻的闡述 . 這是迄今為止我們所能見到 “ 祖錢”一詞最好的解釋 .
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