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王根通宝 [离]

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2010-09-11 00:54

[楼主]

江苏无锡中国工艺美术大师俞湘涟制——紫砂壶

图片：

江苏无锡中国工艺美术大师俞湘涟制——紫砂壶
在兴趣中难得制作一把紫砂壶。非常稀少。

SEARCHCOIN [离]

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2010-09-25 06:17

1 楼

欣赏------------------谢谢！

殷国清 [离]

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2014-08-28 13:02

2 楼

喻湘涟，出生江苏省无锡泥人世家，是著名艺人蒋三元的曾外孙女。潜心钻研，集各家之长，融会贯通，继承发扬了惠山泥人的地方风格，作品多次入选国内外各级工艺美术展览，多次获奖。修复历史作品达到“整旧如旧”、“以假乱真”的境地。作为国家培养起来的艺术家，喻湘涟不愿做到仅仅是自己问心无愧。1993年获得中华人民共和国轻工部授予的“中国工艺美术大师”称号。喻湘涟六岁丧父，打小跟随母亲东奔西走，过着寄人篱下的生活；王南仙则天资聪慧，家境殷实，自幼便是家里的掌上明珠，相同的是：两人都从小就跟随母亲学习制作惠山泥人的手艺，不同的是一个是图开心，一个是为生计。
学艺中喻湘涟屡遭坎坷一连死了3位师傅，而王南仙却人见人爱顺风顺水，毕业后命运迥异的喻湘涟和王南仙进了同一个车间，一个专攻捏塑，一个司职彩绘，幸运儿和苦孩子就此泥来泥去，没想到这场合作一经展开居然延续了半个世纪。
五十年，沧海桑田，从前的苦孩子喻湘涟早已问鼎江湖，成了捏塑惠山泥人的一代宗师，曾经的幸运儿王南仙也妙笔生花终成大器。
1971年，以喻湘涟和母亲为主创的响水县泥人厂成立了，主要生产卷笔刀，喻湘涟担任副厂长，负责造型设计。“我们用石膏的模子套，批量生产，很赚钱。5月中给我5000块钱做投资，年底我还给他们50万。”
1979年落实政策后，喻湘涟回到了无锡泥人研究所。“本来领导不给我回来的，可我觉得还得回去。响水比较落后，不是搞艺术的地方，泥人完全靠外贸包销，如果外贸封死了就没有出路了。”
回无锡的第一个10年中，喻湘涟做了大量传统手捏戏文的复制、整理和修复工作，其中《霸王别姬》、《醉骂》等24套精品被中国民间美术馆收藏，《海瑞罢官》、《十五贯》等13套被南京博物院收藏，《大阿福》和《团阿福》则藏于中国工艺美术馆。
1981年，江苏省民间艺术第一次走出国门，去日本的东京、大阪等几座城市进行展览和现场表演，派出的代表就是喻湘涟。当时泥人研究所的创作设计组分手捏、雕塑、彩绘三个行当，经过时间的考验，曾经就读训练班的40多名成员不是被淘汰了就是转行了，落实政策后又有人被精简，到头来，只剩下10名，从事传统手捏的更是屈指可数。在表演现场，喻湘涟出手很快，天女散花、杨贵妃、孙悟空，几分钟内就能捏出造型，现场的情绪立刻被调动起来。
1993年，在评定国家级“工艺美术大师”时，喻湘涟的作品照片偶然间被台湾《汉声》杂志看到，立刻引起了对方的极大兴趣。《汉声》杂志一直致力于中国传统民间文化的收集和整理，他们找到喻湘涟和她的搭档———彩绘大师王南仙，希望能将惠山泥人的制作过程系统化、理论化，并出版专著、举办大型展览。

历经八年时间，喻湘涟和王南仙共制作了300多套件泥塑作品，总结整理出3000道工序及详细的捏泥、彩绘技法。前三年，她们完成了《汉声》布置的命题作文，后五年便开始自由创作，同时恢复了不少传统作品。
2003年12月，斥资300多万元的惠山泥人展在台北国立历史博物馆开幕，立刻引起轰动，用喻湘涟的话说：“年纪大的看了怀旧，年纪轻的没见过有新鲜感。”之后，惠山泥人展在中华世纪坛又举办了一个月，堪称新中国成立以来规模最大的一次民间泥人艺术大展。喻湘涟和王南仙又受邀赴台湾高雄再次开展。
? 除了一件件生动可人的泥人，喻湘涟和王南仙这对近半个世纪的搭档也格外引人注目。她们一塑一彩，配合默契，相得益彰，在今天的惠山可能再找不到第二对。
比喻湘涟年纪略小的王南仙也出身泥人世家，同为中国工艺美术大师。她早年家住惠山寺的山门内，家里的泥人店专靠上海来的香客做生意，泥人的价钱也卖得高。因为和喻湘涟住得近，彼此都知道对方，却从来没有说过话，等后来一起考上了泥塑彩绘训练班，才算真正相识。
她与王南仙（彩绘）长期合作，48件套手捏戏文分别被中国美术馆、中国工艺美术馆、南京博物院收藏。1991年创作的《无锡惠山手捏戏文集锦》由人民美术出版社出版；曾多次参加国内外文化交流，被喻为“妙手”。代表作品有《丑角艺术》、《五虎将》、《团阿福》、《钟馗嫁妹》等。