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殷国清 [离]

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2009-10-21 22:13

[楼主]

罕见战国（西汉）瓷胎漆壶欣赏

图片：

尺寸：高31厘米，腹径22厘米，口径13.8厘米，底径11厘米
漆器一般为木胎、夹贮胎、竹胎或陶胎，而瓷胎漆器存世罕见，属首次发现。该壶纹式分三层，上层绘三角纹，中部绘云龙纹及昂首向前的飞鹿，下层绘抽象鸟云纹，两侧饰双耳钮。瓷壶底色为黑漆，淳朴古色，距今已有两千多年，依然光彩亮丽、完整无瑕。与湖南长沙马王堆3号墓出土木胎壶类同。
　　百围之木，斩而为牺尊，镂之以剞掘，杂之以青黄，华藻镈鲜，龙蛇虎豹，曲成文章。（《淑真训》）这可以看作是对先秦以来漆器艺术的特色的一个简短而准确的描述。
　从韩非对漆器起源的考察来看，漆器出现在陶器之后，但其发展比陶器、铜器要缓慢。这是因为漆器的发展既要有用于锯、削、刻的锐利的铁器，同时又要有漆的较大量的生产与提高，所以至战国时代方进入鼎盛期。漆器艺术既吸取了书法、陶器、铜器以及玉器艺术的发展所取得的历史成果，同时又把它大大地向前推进了。这表现在下述两个方面：
　　（1）漆器艺术大幅度地向绘画、书法靠近。和铜器艺术比较起来，铜器艺术虽然也有不少绘画、书法的成分，还可通过嵌金银、绿松石等取得某种色彩效果，但铜器艺术在很大程度上是与雕塑艺术结合在一起的，它的美主要是一种雕塑美。铜器上的花纹、图画是在模子上刻出后浇铸出来的，远不如用笔（或其它代替笔的刻具）在漆器上挥写那样方便、自由，更能取得高度的艺术效果。至于色彩的应用，那更是铜器根本无法相比的了。所以，漆器虽然也继承了铜器的雕塑而发展出木雕，同样具有雕塑美，但绘画的线条、色彩、结构的美的发挥却成为主要的了。和陶器艺术相比，漆器艺术继承了它的绘画美，但又远为丰富和具有独立性。这是因为漆器艺术不仅继承了陶器艺术的成就，而且还继承了铜器艺术、书法艺术的成就，并加以综合和创造。仅拿线的应用来说，漆器艺术中线的流畅有力和富于书法意味，是陶器艺术不能相比的。
　　（2）漆器艺术的创造是和日常生活中应用的各种器物的美化装饰广泛地联系在一起的。铜器也和日常生活需要相关，但大部分是具有重大政治意义的礼器，所以它的创造不能不受严格的礼法的束缚。漆器中虽然也有一部分属于礼器，但大部分是日常生活需要的很普通的器物，因此就能解除礼法的束缚，而从生活中获取自由创造的丰富灵感与意象，不受既定程式的限制。日常生活中应用的器物的器形、功能是多种多样的，这也明显拓展了漆器艺术在花纹、装饰性绘画创造上的空间，为了与器形、功能适应、协调，而作出多种多样的新创造。远古陶器艺术固然也与生活需要的器物相关，但由于当时的生活需要是简单的，因此无法作出象漆器艺术这样丰富的创造。　　在综合地继承与创造地发展陶器、铜器、玉器、书法艺术的基础之上，漆器艺术把中国上古的造型艺术推向了一个新的高峰，并直接影响到中古的艺术及其后来的发展。对于漆器艺术所取得的伟大成就，尚有待于作细致深入的探讨。下面只就几个基本的方面，作一些粗略的说明。
　据我所知，不少画家在看了漆器上的绘画之后，都惊叹它与西方现代绘画有极为类似的地方。这并非牵强附会，因为在漆画中，许多高度巧妙的变形、抽象，色彩平涂所产生的强烈而丰富的对比效果，对线条的强调和极富创造性的大胆应用，都与西方现代画家，如马蒂斯（Matisse）、毕加索（Picaaso）、康定斯基（Kandinsky）、克利（klee）、米罗（Miro），以及德国表现主义、美国抽象表现主义的某些（不是所有）作品有惊人的类似之处；尽管漆画产生的时代及其所表达的思想感情不能与西方现代绘画混同。我希望我们今后不要再把收入本书的漆器上的许多绘画，如彩绘凤鱼纹盂、彩绘牛马纹扁壶、彩绘七豹大扁壶、彩绘车马出行图圆奁、漆画歌舞图、送别图木梳……等漆器上的绘画，仅仅看作是工艺美术品上的装饰，而要同时看作是可与上述西方现代画家的许多作品相媲美的独立的绘画。就是某些仅由纹样组成的画面，如曾侯乙墓棺木上的许多画面，不也可与蒙德里安（Mondrian）及其流派用几何抽象构成的画面相媲美吗？不也可以作为一个个独立的画面来看待吗？我深信，这不是无根据的夸大，而是能在今天国内外许多画家、西方现代绘画的研究者当中取得认同的。
　　为什么我国上古漆画上的绘画会与西方现代许多画家的某些作品相类似呢？这是因为如我们在前面已讲过的，漆器的绘画、纹样是宇宙生命运动的节奏、韵律、力量及与之相关的情感的表现和象征。如用美国现代美学家苏珊·朗格（Susanne K.Langer，1895-1982）的说法来讲，它正是"生命的形式"和"情感的形式"。⒄而19世纪末以来的西方现代绘画所追求的，也正是"生命的形式"与"情感的形式"。虽然西方人对生命与情感的理解与中国人不同，但也有可以相通的地方。宗白华先生在谈到他对敦煌壁画的观后感时说："德国画家马尔克（F.Marc）震惊世俗的《蓝马》，可以同这里的马精神相通。而这里《释尊本生故事图录》的画风，尤以"游观务农"一幅简直是近代画家盎利卢骚（Henri Rousseau）的特异的孩稚心灵的画境。几幅力士像和北魏乐伎像的构图及用笔，使我们联想到法国野兽派洛奥（Rouault）的拙厚的线条及中古教堂玻璃窗上哥提式的画像。而马蒂斯（Matisse）这些人的线纹也可以在这里找到他们的伟大的先驱。"⒅在漆画中，这种相通之点更是随处可见，令人拍案叫绝、赞叹不止。今天，我们要创造中国的现代绘画，固然要借鉴西方现代绘画，但也不可忘了我国上古时期的"现代派"绘画--漆器绘画这个尚待我们深入研究继承开发的艺术宝库。在湖北美术出版社同志们的努力与精心策划下，本书的出版为我们进入这个宝库作出了贡献。这是值得感谢的。

szm601 [离]

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2009-10-22 08:39

1 楼

图文并茂,非常漂亮的一件东西!功力之深,非同小可!

lupeng [离]

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2009-10-22 23:41

2 楼

精美典雅！