泉海迷航 鏨刻工藝
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描述：鏨刻工藝
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描述：鏨刻工藝
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泉海迷航 鏨刻工藝
從實物中發掘 , 從細微處觀察 , 實物中呈現刻痕 , 細微處見到鏨刻 .
泉海迷海 霧裡看花
鑿 敲擊 捶打
鑿子 : 一種工具 , 具有短金屬杆 , 並在一端有銳刃 , 常用錘子敲打以鑿、刻、 旋或其他切削動作削去各種材料的表面 .
從“ 塊銅 ”中“ 斬鑿 ”出錢坯 , 然後雕出內外郭 , 再刻出穿口的數道工序 , 再雕製錢文 .
孫仲匯先生在《古錢鑑藏趣話》中說：明代及清初雕母均稀若星鳳 , 存世屈指可數 . 清初的順治、康熙雕母迄今未見開門見山的真品 , 即雍正雕母也難得一見 , 今市上有售者皆偽 . 真正的雍正雕母應是薄形與製錢相近 .
《中華珍錢追踪錄》記載乾隆至清末共發現雕母四百枚 , 而清代前三帝雕母極為罕見 .
咸豐年間曾任戶部侍郎的王慶雲著有《石渠馀記》一書 , 書中記載了清初至道光年間的兵額、吏治、漕運、錢幣、關稅等財政經濟情況 , 至今頗有參考價值 .書中關於鑄幣的記載：“ 凡鑄錢先斬鑿塊銅曰祖錢 , 乃鑄無文而環者曰母錢 ,然後印鑄函方而成製錢 .”
鮑康《大錢圖錄》詳述清代錢樣、祖錢、母錢和样錢的相互關係：
“每改元鑄新錢 , 先選聖潔之象牙刻作錢樣 , 呈錢法堂侍郎鑑定 , 然後以精銅鑿成祖錢 . 其穿孔(局呼金口)非錢局人不能鑿 , 再用祖錢翻砂鑄母錢 . 以後開鑄則悉用母錢印範 , 頒發各省者 , 亦謂之母錢 . 外省呈進者為樣錢 .”
雕母必稱錢體厚重無砂眼、字口省峻有拔模斜度、地章平整、銅質精純云云 ,已成套話手工雕刻的母錢 , 亦稱“祖錢”. 用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模 ,鑄錢時用祖錢作模 , 翻鑄母錢 . 這些母錢頒發到各地 , 各地則用母錢制範鑄幣 .
六朝後造錢不再使用大型整體銅、石錢範澆鑄 , 而改用母錢翻砂造型澆制 .
最初用銅、錫、牙、木等材料精心雕刻的母本 , 即為“ 雕母 ”。
從“ 塊銅 ”中“ 斬鑿 ”出錢坯 , 然後雕出內外郭 , 再刻出穿口的數道工序 , 再雕製錢文 .
“ 凡鑄錢先斬鑿塊銅曰祖錢 , 乃鑄無文而環者曰母錢 , 然後印鑄函方而成製錢 .”
雕母必稱錢體厚重無砂眼、字口省峻有拔模斜度、地章平整、銅質精純
手工雕刻的母錢 , 亦稱“祖錢”. 用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模 .
最初用銅、錫、牙、木等材料精心雕刻的母本，即為“雕母”。
雕母又叫祖錢 , 形體稍大 , 銅質精良 . 雕工細膩 , 邊廓峻深 , 文字纖勁 .是為古錢中至珍之品 . 每當出新錢 , 就用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模也就是雕母或祖錢 . 雕母錢文精美 , 字口深峻 , 每個字的筆劃都非常清晰 , 絕無粘連模糊 , 而且筆劃比同版本的流通錢要細瘦 , 從細部看還保有手工鏤刻的痕跡 . 雕母錢體積比母錢和流通錢大 , 母錢又比流通錢稍大 , 銅質也較好 . 只是因為母錢是由祖錢翻砂鑄成的 , 所以錢的外緣輪廓、字口都沒有雕母深峻，各方面都比雕母遜色一些 .
雕母又叫祖錢 . 用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模 .
祖錢的雕制需要十分精良 , 目前所見雕母都是金黃色的銅質 , 是質地優良的銅材 . 銅雕母的錢文很精美 , 字口深峻 . 雕母錢不見刀痕跡象 , 比同版流通的錢稍大些、厚重些 .
《宋史．食貨志》、《山堂考索》所說錫母 , 均應由雕鑿的錢樣翻鑄而成 .
《山堂考索》所說錫母，均應由雕鑿的錢樣翻鑄而成 .
《咸淳臨安志》記頒發的鑄錢式御札：“大小錢樣付卿 . 烏背者製作頗精 , 與開元、崇寧所鑄相似 , 然恐費工難辦 , 素背者似可作式樣 .”前引《宋史．食貨志》
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